Небагато хто стане сперечатись, що одним з найкращих ревербераторів для сьорф гітари (і не тільки) є фендерівський пружинний Reverb Unit. Доказом цього може бути його виробництво, яке починаючи з 1961 року припинялось два рази, але відновлено у 1994 році зі схемою дуже наближеною до оригінальної моделі 6G15. А про безліч кастомних клонів вже й годі казати. Мабуть кращим цей блок реверберації зробила музика, створена в період першої серії виробництва (1961-1966 р.р.), ніж якась особливість конструкції. І, звісно ж, переважно все через Діка Дейла (Dick Dale)! А успіх попиту у подальші роки забезпечили послідовники з бажанням наслідувати звучання своїх кумирів.
Я не став створювати черговий "клон" на компонентах, які не є оригінальними. Якщо збирати фендерівський Reverb Unit на інших лампах, трансформаторах і т.п., тоді є сенс трохи змінити і схему на свій лад.
Насамперед я прибрав зайвий каскад в передпідсилювачі драйвера ревербератора. Так, я називаю його саме зайвим. Невідомо, чому Лео Фендер (Leo Fender) зробив цей передпідсилювач на подвійному тріоді 12AT7, де працюють два послідовних каскади з "просіданням" сигналу між ними. Можливо це просто залишки того, що початково цей реверб-блок розроблявся для динамічного мікрофона, а Дік Дейл "зробив" його гітарним. Hавіть у репродукції "’63 Fender Reverb" 1994 року, щоб не дратувати консерваторів, вони не ризикнули прибрати один каскад в передпідсилювачі.
Дехто стверджує, що два тріодні каскади в передпідсилювачі драйвера ревербератора необхідні для того, щоб при змішуванні сигналів "dry" і "wet" вони залишались в однаковій фазі. Теорія могла мати сенс, якби це не був ревербератор. Слід розуміти, що при подачі сигналу на вхідний перетворювач пружинного ревербератора (reverb pan), він проходить по пружині з механічною затримкою, і на вихідному перетворювачі в будь якому випадку зсув фази неминучий. Крім того, ревербератор має дві пружини з різною кільстью витків, а значить сигнал буде проходити з затримкою різною у часі, тобто у довільній фазі. Тому не має значення в якій фазі буде подаватись сигнал на вхідний перетворювач пружинного ревербератора відносно фази "dry" сигналу. Що я і збираюсь продемонструвати на прикладі моєї конструкції.
Я позбувся подвійного тріода в передпідсилювачі драйвера ревербератора, замінивши його тріодом лампи 6Ф5П, а вихідний каскад драйвера, замість 6V6, зробив на пентоді тієї ж 6Ф5П. В результаті мій блок реверберації зроблений всього на двох лампах.
Resistors
R1 - 10k
R2, R15 - 1 MOhm
R3, R13, R16 - 100k
R4, R20 - 2,7k
R5 - B500k
R6 - 220k*
R7, R22 - 220k
R8 - 4,7k
R9 - 100 Ohm
R10 - 910 Ohm
R11, R12 - 2,2 MOhm
R14 - 270k
R17 - 1,5k
R18 - B50k
R19 - B250k
R21 - 470 Ohm
Capacitors
C1 - 200nF 63V (film)
C2 - 1nF 500V (film)
C3 - 62pF 250V (film or ceramic)
C4 - 22µF 35V (electro)
C5 - 47nF 400V (film)
C6, C8 - 100nF 400V (film)
C7 - 220µF 16V (electro)
C9 - 10nF 400V (film)
C10 - 240pF 250V (film)
C11 - 22nF 1000V ( film)
C12 - 470nF 630V (film)
C13, C14, C15 - 40µF 400V (electro)
C16 - 1nF 250V (film)
Diodes
D1 - Bridge Rectifier KBP307
D2 - 1N4007 (or another)
D3 - LED
Tubes
V1 - 6F5P
V2 - 6N2P
Не відходячи далеко від класики я використав пружинний ревербератор (reverb pan) моделі 4AB3C1C.
Input transducer: impedanсe = 8 Ohm, DC resistance = 0,7 Ohm.
Output transducer: impedanсe = 2250 Ohm, DC resistance = 200 Ohm.
Вихідний трансформатор драйвера ревербератора Tr1 виготовлений на залізі Ш 14 х 21. Первинна обмотка містить 1470 витків дроту діаметром 0,12 мм, вторинна 52 витки дроту діаметром 1 мм. Намотка здійснена у такій послідовності: спочатку намотана частина вторинної обмотки - 33 витки, поверх неї вся первинна - 1470 витків, потім домотана вторинна - 19 витків. Дві частини вторинної обмотки з'єднані послідовно.
Передпідсилювач V2a "wet" сигналу і буфер V2b зроблені практично без змін від оригіналу, якщо не зважати на заміну подвійного тріода 12AX7 на 6Н2П.
Слід зауважити, що в фендерівському реверб-блоці потенціометр "Mixer" працює дуже специфічно відносно звичного розуміння змішування "dry" і "wet" сигналів. Унікальність ручки "Mixer" полягає в тому, що зі збільшенням рівня реверберації ("wet" сигналу) зменшується рівень "dry" сигналу, причому зменшення відбувається нерівномірно по частотному діапазону! В результаті чого на максимальному рівні ручки "Mixer" відчутна значна втрата високих частот "dry" сигналу. Після випробовування такого змішувача я вирішив додати у схему ланцюг з R22, C16, який, в деякій мірі, компенсує втрату високих частот "dry" сигналу при різних положеннях потенціометра "Mixer". Зрештою, встановив потенціометр R19 "Mixer" з перемикачем Push Pull, для розриву ланцюга R22, C16. Таким чином маю два режими змішування сигналів - класичний і з тонкомпенсацією.
Після змішування сигналів в схемі відсутній будь-який активний бафер, тому коректно працювати блок реверберації здатен тільки при підключенні до стандартного гітарного входу з високим вхідним імпедансом.
Також було зроблене додаткове гніздо "Footswitch or alternate input" для підключення педалі (див. схему) - між каскадами V1а і V1b. Таким чином вимикається вхідний сигнал до пружинного ревербератора, а вихідний подається на передпідсилювач V2a. Це дає ширші можливості використання ревербератора, а також можна використовувати це гніздо як додатковий вхід ревербератора без "dry" сигналу.
Всі потенціометри лінійні - (маркування B).
Живленням все це забезпечує трансформатор Tr2 потужністю 25W. Його накальна обмотка зроблена під шаром анодної. Вольтаж анодної обмотки становить приблизно 235VAC без навантаження і розрахована на силу струму 42mA. Вольтаж накальної обмотки становить 6,6VAC без навантаження, розрахована на силу струму 1,2A. Накальна обмотка має відведення на "землю" від половини її кількості витків.
Дросель виготовлений на залізі Ш 14 х 21. Його обмотка містить 2500 витків дроту діаметром 0,15 мм. Отримана індуктивність 9,3 H, опір 307 Ohm.
Майже всі деталі розташовані на єдиній платі розміром 310 х 70 мм.
Решта деталей, потенціометри та роз'єми монтовані на пластиковій панелі разом із мідною екрануючою пластиною.
Шасі для усіх компонентів розміром 100 x 450 х 65 мм виготовлено з алюмінієвих профільних кутів та листової сталі. Все це скріплене закльопками за допомогою Hand Riveter.
Для надання більш узагальненого вигляду на шасі нанесена грунтівка.
Tрансформатор живлення закріплений збоку всередині шасі.
Плата з електронними компонентами кріпиться до шасі шістьма болтами. На зворотному боці плати встановлена тонка пластикова ізоляційна пластина.
Для зручності, на шасі в місцях кріплення плати заздалегідь приклеєні пластикові шайби. Це забезпечує простір для дротів і капелюшків болтів кріплення дроселя, вихідного трансформатора.
Перед тим, як остаточно приклеїти пластикову панель я изолював шасі від мідної пластини за допомогою ізоляційної стрічки.
Таким чином заземлення на шасі зроблено тільки в одному місці. Це реалізовано дротом який під'єднан до негативного полюсу конденсаторів блоку живлення (див. схему).
Роз'єми для педалі і ламп розташовані класичо - на нижньому боці шасі.
Фільтруючий дросель і вихідний трансформатор закріплені на зовнішньому боці шасі.
Кабінет зовнішнім розміром 255 х 475 х 190 мм виготовлений з букових плит завтовшки 19 мм.
Передня стінка з ДСП.
Зроблено обтяжку шкірзамінником.
Перед обтяжкою декоративною тканиною плита з ДСП була пофарбована.
Ну, і як же без ручки і класичних металевих кутів!?
Пружинний ревербератор закріплюється в середені кабінету за допомогою чотирьох шурупів з пластиковими шайбами.
Шасі з усіма компонентами прикручене двома болтами до верхньої плити кабінета.
Пружинний ревербератор підключений RCA роз'ємами.
I готово!
Звісно ж, головне це звук!
Я не став створювати черговий "клон" на компонентах, які не є оригінальними. Якщо збирати фендерівський Reverb Unit на інших лампах, трансформаторах і т.п., тоді є сенс трохи змінити і схему на свій лад.
Насамперед я прибрав зайвий каскад в передпідсилювачі драйвера ревербератора. Так, я називаю його саме зайвим. Невідомо, чому Лео Фендер (Leo Fender) зробив цей передпідсилювач на подвійному тріоді 12AT7, де працюють два послідовних каскади з "просіданням" сигналу між ними. Можливо це просто залишки того, що початково цей реверб-блок розроблявся для динамічного мікрофона, а Дік Дейл "зробив" його гітарним. Hавіть у репродукції "’63 Fender Reverb" 1994 року, щоб не дратувати консерваторів, вони не ризикнули прибрати один каскад в передпідсилювачі.
Дехто стверджує, що два тріодні каскади в передпідсилювачі драйвера ревербератора необхідні для того, щоб при змішуванні сигналів "dry" і "wet" вони залишались в однаковій фазі. Теорія могла мати сенс, якби це не був ревербератор. Слід розуміти, що при подачі сигналу на вхідний перетворювач пружинного ревербератора (reverb pan), він проходить по пружині з механічною затримкою, і на вихідному перетворювачі в будь якому випадку зсув фази неминучий. Крім того, ревербератор має дві пружини з різною кільстью витків, а значить сигнал буде проходити з затримкою різною у часі, тобто у довільній фазі. Тому не має значення в якій фазі буде подаватись сигнал на вхідний перетворювач пружинного ревербератора відносно фази "dry" сигналу. Що я і збираюсь продемонструвати на прикладі моєї конструкції.
Я позбувся подвійного тріода в передпідсилювачі драйвера ревербератора, замінивши його тріодом лампи 6Ф5П, а вихідний каскад драйвера, замість 6V6, зробив на пентоді тієї ж 6Ф5П. В результаті мій блок реверберації зроблений всього на двох лампах.
Resistors
R1 - 10k
R2, R15 - 1 MOhm
R3, R13, R16 - 100k
R4, R20 - 2,7k
R5 - B500k
R6 - 220k*
R7, R22 - 220k
R8 - 4,7k
R9 - 100 Ohm
R10 - 910 Ohm
R11, R12 - 2,2 MOhm
R14 - 270k
R17 - 1,5k
R18 - B50k
R19 - B250k
R21 - 470 Ohm
Capacitors
C1 - 200nF 63V (film)
C2 - 1nF 500V (film)
C3 - 62pF 250V (film or ceramic)
C4 - 22µF 35V (electro)
C5 - 47nF 400V (film)
C6, C8 - 100nF 400V (film)
C7 - 220µF 16V (electro)
C9 - 10nF 400V (film)
C10 - 240pF 250V (film)
C11 - 22nF 1000V ( film)
C12 - 470nF 630V (film)
C13, C14, C15 - 40µF 400V (electro)
C16 - 1nF 250V (film)
Diodes
D1 - Bridge Rectifier KBP307
D2 - 1N4007 (or another)
D3 - LED
Tubes
V1 - 6F5P
V2 - 6N2P
Не відходячи далеко від класики я використав пружинний ревербератор (reverb pan) моделі 4AB3C1C.
Input transducer: impedanсe = 8 Ohm, DC resistance = 0,7 Ohm.
Output transducer: impedanсe = 2250 Ohm, DC resistance = 200 Ohm.
Вихідний трансформатор драйвера ревербератора Tr1 виготовлений на залізі Ш 14 х 21. Первинна обмотка містить 1470 витків дроту діаметром 0,12 мм, вторинна 52 витки дроту діаметром 1 мм. Намотка здійснена у такій послідовності: спочатку намотана частина вторинної обмотки - 33 витки, поверх неї вся первинна - 1470 витків, потім домотана вторинна - 19 витків. Дві частини вторинної обмотки з'єднані послідовно.
Передпідсилювач V2a "wet" сигналу і буфер V2b зроблені практично без змін від оригіналу, якщо не зважати на заміну подвійного тріода 12AX7 на 6Н2П.
Слід зауважити, що в фендерівському реверб-блоці потенціометр "Mixer" працює дуже специфічно відносно звичного розуміння змішування "dry" і "wet" сигналів. Унікальність ручки "Mixer" полягає в тому, що зі збільшенням рівня реверберації ("wet" сигналу) зменшується рівень "dry" сигналу, причому зменшення відбувається нерівномірно по частотному діапазону! В результаті чого на максимальному рівні ручки "Mixer" відчутна значна втрата високих частот "dry" сигналу. Після випробовування такого змішувача я вирішив додати у схему ланцюг з R22, C16, який, в деякій мірі, компенсує втрату високих частот "dry" сигналу при різних положеннях потенціометра "Mixer". Зрештою, встановив потенціометр R19 "Mixer" з перемикачем Push Pull, для розриву ланцюга R22, C16. Таким чином маю два режими змішування сигналів - класичний і з тонкомпенсацією.
Після змішування сигналів в схемі відсутній будь-який активний бафер, тому коректно працювати блок реверберації здатен тільки при підключенні до стандартного гітарного входу з високим вхідним імпедансом.
Також було зроблене додаткове гніздо "Footswitch or alternate input" для підключення педалі (див. схему) - між каскадами V1а і V1b. Таким чином вимикається вхідний сигнал до пружинного ревербератора, а вихідний подається на передпідсилювач V2a. Це дає ширші можливості використання ревербератора, а також можна використовувати це гніздо як додатковий вхід ревербератора без "dry" сигналу.
Всі потенціометри лінійні - (маркування B).
Живленням все це забезпечує трансформатор Tr2 потужністю 25W. Його накальна обмотка зроблена під шаром анодної. Вольтаж анодної обмотки становить приблизно 235VAC без навантаження і розрахована на силу струму 42mA. Вольтаж накальної обмотки становить 6,6VAC без навантаження, розрахована на силу струму 1,2A. Накальна обмотка має відведення на "землю" від половини її кількості витків.
Дросель виготовлений на залізі Ш 14 х 21. Його обмотка містить 2500 витків дроту діаметром 0,15 мм. Отримана індуктивність 9,3 H, опір 307 Ohm.
Майже всі деталі розташовані на єдиній платі розміром 310 х 70 мм.
Решта деталей, потенціометри та роз'єми монтовані на пластиковій панелі разом із мідною екрануючою пластиною.
Шасі для усіх компонентів розміром 100 x 450 х 65 мм виготовлено з алюмінієвих профільних кутів та листової сталі. Все це скріплене закльопками за допомогою Hand Riveter.
Для надання більш узагальненого вигляду на шасі нанесена грунтівка.
Tрансформатор живлення закріплений збоку всередині шасі.
Плата з електронними компонентами кріпиться до шасі шістьма болтами. На зворотному боці плати встановлена тонка пластикова ізоляційна пластина.
Для зручності, на шасі в місцях кріплення плати заздалегідь приклеєні пластикові шайби. Це забезпечує простір для дротів і капелюшків болтів кріплення дроселя, вихідного трансформатора.
Перед тим, як остаточно приклеїти пластикову панель я изолював шасі від мідної пластини за допомогою ізоляційної стрічки.
Таким чином заземлення на шасі зроблено тільки в одному місці. Це реалізовано дротом який під'єднан до негативного полюсу конденсаторів блоку живлення (див. схему).
Роз'єми для педалі і ламп розташовані класичо - на нижньому боці шасі.
Фільтруючий дросель і вихідний трансформатор закріплені на зовнішньому боці шасі.
Кабінет зовнішнім розміром 255 х 475 х 190 мм виготовлений з букових плит завтовшки 19 мм.
Передня стінка з ДСП.
Зроблено обтяжку шкірзамінником.
Перед обтяжкою декоративною тканиною плита з ДСП була пофарбована.
Ну, і як же без ручки і класичних металевих кутів!?
Пружинний ревербератор закріплюється в середені кабінету за допомогою чотирьох шурупів з пластиковими шайбами.
Шасі з усіма компонентами прикручене двома болтами до верхньої плити кабінета.
Пружинний ревербератор підключений RCA роз'ємами.
I готово!
Звісно ж, головне це звук!
